► Предисловие | Подвиг фотографов блокадного Ленинграда | Георгий Зельма | Роберт Диамент | Наталья Боде | Эммануил Евзерихин | Евгений Халдей | Макс Альперт | Новосибирская кинохроника | Послесловие
ГЛАВНАЯ ЦЕННОСТЬ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ПРАВДИВОСТИ ЕГО ФОТОГРАФИЙ… ГЕОРГИЙ ЗЕЛЬМА (1906–1984)
Георгий Анатольевич ЗЕЛЬМА (настоящая фамилия Зельманович) — фотокорреспондент «Известий», «Огонька», «Красной Звезды» и других изданий.
Зельма родился в Ташкенте. В 1920-м или 1921-м семья переехала в Москву, спасаясь от тяжелых условий жизни во время Гражданской войны. В дополнение к школе Георгий посещал студию пролетарских фильмов «Пролеткино», где учился операторской работе, и школьный фотоклуб.
В 1924 году семья Зельмановичей вернулась в Ташкент. С деревянной камерой и штативом Зельма путешествовал по кишлакам и документировал уклад жизни Средней Азии и его изменения. Зельма считался специалистом по Средней Азии, первым фотолетописцем Узбекистана, и даже когда он обосновался в Москве в 1929 году, его нередко командировали на родину.
Зельма родился в Ташкенте. В 1920-м или 1921-м семья переехала в Москву, спасаясь от тяжелых условий жизни во время Гражданской войны. В дополнение к школе Георгий посещал студию пролетарских фильмов «Пролеткино», где учился операторской работе, и школьный фотоклуб.
В 1924 году семья Зельмановичей вернулась в Ташкент. С деревянной камерой и штативом Зельма путешествовал по кишлакам и документировал уклад жизни Средней Азии и его изменения. Зельма считался специалистом по Средней Азии, первым фотолетописцем Узбекистана, и даже когда он обосновался в Москве в 1929 году, его нередко командировали на родину.
Во время Великой Отечественной войны он работал военным фотокорреспондентом журнала «Отечественная война» и газеты «Известия».
Военный корреспондент Георгий Зельма. Район завода «Красный Октябрь». Сталинград. Зима 1942−1943. Фото Я. Рюмкина — фотокора газеты «Правда»
Еще в начале Второй мировой войны Георгий Зельма был прикомандирован к Красной Армии для съемок «освободительного» похода в Польшу и Бессарабию. Летом 1941-го репортерская бригада «Известий» в составе Виленского, Галышева и Зельмы выехала в Кишинев. Там их и застало нападение немецких войск.
В первый день войны. Молдавия. 1941
В последующие месяцы Георгий Анатольевич снимал оборону Одессы, затем был переброшен на Северный фронт. Полуостров Рыбачий, полуостров Средний, ожесточенные бои за Тихвин, завершившиеся освобождением этого города, весеннее наступление Воронежского фронта в 1942 году.
К. Симонов на Северном фронте. 1941
Но самый известный цикл его фронтовых работ — репортажи из Сталинграда, где он вел хронику боев с июля 1942 года по февраль 1943 года: с момента превращения его во фронтовой город до окончательного уничтожения гитлеровской группировки.
Цикл его репортажей производит впечатление своей достоверностью, простотой, и сегодня без них не обходится ни одно издание, обращающееся к теме Сталинградской битвы. «Бой за этаж», «Братская могила», «Письмо домой», «Боевые друзья», «Флаг победы над Сталинградом» стали классикой фронтового репортажа.
Сталинград. 1942
Бой за Дом Павлова. 23.09 — 25.11.1942
Пусть солдаты немного поспят. 1942
Солдат доставляет обед на передовую. 1942
Боевые друзья. 1942
Похороны разведчика. 1942
Сталинград. 1943
Флаг победы над Сталинградом. 1943
Красноармейцы празднуют победу в Сталинградской битве на площади Павших борцов. 1943
Советские офицеры проходят мимо немецких пленных, стоящих у разбитых трамвайных вагонов в Сталинграде. Второй справа — командующий 62-й армией генерал-лейтенант В. И. Чуйков. 1943
Братская могила. Сталинград. 1943
Отснятые пленки отправлялись для проявки и печати с самолетами в Москву.
«Иногда мы с фронтовым оператором Орлянкиным, — вспоминал Георгий Анатольевич, — проявляли пленку сами. Для этого надо было под вражеским обстрелом перейти через замерзшую Волгу в село Бурковское. Там, в землянке, мы и устроили „лабораторию“: проявляли, сушили пленку, натягивая над ней простыни, оберегая от земли, которая сыпалась с потолка от близких разрывов. Проявляли в растопленном на печурке снегу …»
Сами фотокорреспонденты удивлялись впоследствии, как можно было работать в тех условиях. Но работали.
По цензурным установлениям фотокорреспондентам во время войны следовало снимать только то, что вдохновляет людей на борьбу с врагом; это ни в коем случае не должны были быть картины отступления, беженцев, всего, что свидетельствовало бы о военных неудачах, поражениях.
Необходимо было всячески подчеркивать мощь Красной Армии, показывать разбитую немецкую технику, убитых и взятых в плен нацистских солдат. Но некоторые «шли в бой» за правдой. Так, земляк Зельмы военный фотокорреспондент Борис Кудояров, снимавший блокадный Ленинград, помимо прочего сфотографировал тела убитых жителей города, за что его после войны едва не расстреляли (см. предыдущую статью).
У Георгия Анатольевича тоже была «непростая история», не такая как у Кудоярова, но неприятная. Так, уже в 1948 г. Зельма принес на первую послевоенную выставку фотографию из Сталинградского цикла — «Письмо домой». Однако ее не приняли, объяснив это тем, что неказистый, усталый и замызганный солдат совершенно не похож на героя Сталинграда. А для репортера этот снимок был очень дорог.
Необходимо было всячески подчеркивать мощь Красной Армии, показывать разбитую немецкую технику, убитых и взятых в плен нацистских солдат. Но некоторые «шли в бой» за правдой. Так, земляк Зельмы военный фотокорреспондент Борис Кудояров, снимавший блокадный Ленинград, помимо прочего сфотографировал тела убитых жителей города, за что его после войны едва не расстреляли (см. предыдущую статью).
У Георгия Анатольевича тоже была «непростая история», не такая как у Кудоярова, но неприятная. Так, уже в 1948 г. Зельма принес на первую послевоенную выставку фотографию из Сталинградского цикла — «Письмо домой». Однако ее не приняли, объяснив это тем, что неказистый, усталый и замызганный солдат совершенно не похож на героя Сталинграда. А для репортера этот снимок был очень дорог.
Письмо домой. Сталинград. 1942
«Зельма провел в окопах Сталинграда семь месяцев (1942−1943), — делился своими впечатлениями Марк Турков, систематизировавший архив фотографа. — Я разбирал и сортировал отснятые им пленки и фотографии в течении года... Я не только видел то, что видел он (поверьте, что это немало), но та самая „сила“ вела меня через груды разрезанных негативов, подсказывая логику событий, остроту его чувств, позволяя выстраивать целостную картину пленки — 36 кадров один за другим! Где на одном кадре ты видишь бойца с занесенной гранатой, на следующем — мгновение, когда вражеская пуля настигает его, а на следующем — он уже мертв…»
В некоторых случаях фотографии Зельмы, опубликованные в советской печати, подверглись манипуляциям. Например, на одной из них кто-то пририсовал дым, видимо для большего эффекта. Впрочем, это лежит уже на совести редакторов.
После победы советских войск под Сталинградом Георгий Зельма вместе с 62-й армией генерала Чуйкова двигался на запад. Снимал освобождение Донбасса и Одессы, подготовку к сражению за Варшаву. И с этим периодом связано у фотографа приятное воспоминание.
В «Советском фото» № 12 за 1980 г. фотокорреспондент рассказал историю фотографии 1943 года «Награда патриоту», сделанной в Днепропетровской области: генерал прикрепляет медаль бородатому старику Михаилу Помкину, железнодорожнику-стрелочнику.
После победы советских войск под Сталинградом Георгий Зельма вместе с 62-й армией генерала Чуйкова двигался на запад. Снимал освобождение Донбасса и Одессы, подготовку к сражению за Варшаву. И с этим периодом связано у фотографа приятное воспоминание.
В «Советском фото» № 12 за 1980 г. фотокорреспондент рассказал историю фотографии 1943 года «Награда патриоту», сделанной в Днепропетровской области: генерал прикрепляет медаль бородатому старику Михаилу Помкину, железнодорожнику-стрелочнику.
«Через много лет после войны снова побывал я в тех местах, нашел знакомую будку стрелочника. Ее хозяина не было в живых, но на стене под стеклом висел дорогой мне снимок… И хотя на многих выставках он получил почетные дипломы... для меня самое высокое признание — этот „стенд“».
Награда патриоту. Днепропетровская обл., с. Широкое. 1943
В 1944 г. репортера на некоторое время отозвали и направили в Узбекистан снимать строительство Фархадской ГЭС. Затем снова на фронт, где он запечатлел бои за Варшаву и за Будапешт. В этом городе репортер, судя по всему, и встретил окончание войны с Германией.
После войны фотограф работал в журналах «Советская женщина», «Огонек», с 1962 года — в Агентстве печати «Новости». В последние годы жизни Зельма помог создать детскую фотостудию в подмосковном поселке Вороново и много сил отдавал работе с ее учениками.
ИСТОЧНИКИ
Ждем ваших отзывов, вопросов и мнений в нашей группе ВКонтакте vk.com/bagova_nsk
Фотографии взяты из открытых источников
Статья носит информационно-справочный характер и не является рекламой
- Волосевич, А. Георгий Зельма: документалист из Средней Азии / А. Волосевич. – Текст. Изображение (неподвижное ; двухмерное) : электронное // AsiaTerra : авт. блог. – URL: https://www.asiaterra.info/pfotografy/georgij-zelma-dokumentalist-iz-srednej-azii (дата обращения: 23.01.2025).
- Проект «Лица Советской эпохи». Часть 169. Времена и люди в объективе Георгия Зельмы. Часть 2. – Текст. Изображение (неподвижное ; двухмерное) : электронное // LiveJournal : [сетевое сообщество]. – URL: https://humus.livejournal.com/4472618.html (дата обращения: 23.01.2025).
- Фотограф Георгий Зельма (1906–1984). – Текст. Изображение (неподвижное ; двухмерное) : электронное // История России в фотографиях : [электрон. проект Мультимедиа Арт Музея, Москва]. – URL: https://russiainphoto.ru/exhibitions/1779/#1 (дата обращения: 23.01.2025).
Ждем ваших отзывов, вопросов и мнений в нашей группе ВКонтакте vk.com/bagova_nsk
Фотографии взяты из открытых источников
Статья носит информационно-справочный характер и не является рекламой
► Предисловие | Подвиг фотографов блокадного Ленинграда | Г. А. Зельма | Р. Л. Диамент | Н. Ф. Боде | Э. Н. Евзерихин | Е. А. Халдей | М. В. Альперт | Новосибирская кинохроника | Послесловие
