Кинотеатр развивается, приобретает новые формы, и все ради главного участника творчества — зрителя. Он — ведущая сила творческого процесса: от него зависит возможность диалога и создания атмосферы сотворчества, очень важна его реакция на происходящее.
Кинотеатры, даже самые авангардные, без зрителя — никуда. И важно, на наш взгляд, помнить, что зрителя не обязательно «брать» неординарным и экстравагантным: хорошие и очень хорошие режиссеры и артисты, добрые и увлекательные фильмы с настоящей музыкой из моды еще не вышли.
Заключительная часть нашего мини-проекта посвящена тому, как организаторы и сотрудники «Пролеткино» — «Октября» — «Победы», конкретные люди и необыкновенные мастера своего дела, доносили киноискусство до зрителя, как с течением времени для многих новосибирцев они сделали кинотеатр ЛЮБИМЫМ.
КиноТЕАТР всегда был особым пространством — здесь зритель, поглощенный большим экраном, погружается в атмосферу фильма, ощущает масштаб и звук, встречается с единомышленниками и коллективно переживает эмоции. Актеры, в свою очередь, знали, что их работа оценивается огромным количеством людей в этих залах. Поэтому киноИСКУССТВО требует специальных зданий, чтобы создать полноценные технические и эстетические условия для демонстрации и восприятия зрителем картин. И то, что в Новониколаевске в 1920-е годы появилось подобное сооружение, скорее «исключение из правил» и историческое везение…
Итак, 1920-е годы. Огромная страна в развалинах после революционных событий и войн. И новой, советской, власти еще предстоит победить в умах многомиллионного народа. Но каким способом? Радио пока — на «лабораторном уровне», царит бумажный кризис, да и много ли может печатное слово, если в России двое из трех человек неграмотны. Тогда и рождается: «Из всех искусств для нас важнейшим является кино» (цитата В. И. Ленина, предположительно сказанная в беседе с Луначарским в феврале 1922 года).
Действительно, кино — одно из средств массовой информации, оно участвует в процессе информационного обеспечения общества, откликается на проблемы идейного и социального плана, помогает их сформулировать и предлагает решения. Кино выполняет важные эстетические и психологические функции.
Несмотря на все лозунги о важности кино, образованные «Госкино» и «Севзапкино», не выполняли возложенных на них в то время задач киноагитации и пропаганды. А профсоюзам «победившего пролетариата» нужно было обеспечить рабочие клубы актуальными фильмами, и «Пролеткино» («пролетарское кино»), созданное в 1923 году по инициативе и на средства профсоюзов, стало сильнейшей альтернативой указанным выше государственным организациям.
Даже нарком просвещения Луначарский отмечал: «Государству и областным советским властям еще не удалось в достаточной мере выполнить эту задачу. Можно только приветствовать, что за нее берется профессионально, кооперативно и партийно организованный пролетариат через свой аппарат — „Пролеткино“».
Согласно уставу (опубликован в журнале «Пролеткино» за 1923, № 1−2. С. 51−54), в сферу деятельности организации входило:
«1) Создание кинокартин производственного, научного, художественно-революционного характера и выявление хроники выдающихся событий государственной, профессиональной и хозяйственной жизни Республики.
2) Организация передвижных кинематографов в рабочих районах, деревнях и расположениях красноармейских частей.
3) Обслуживание аппаратурой, художественным и техническим материалом, а также лекторскими силами.
4) Строгий отбор фильм, действительно отвечающих запросам и интересам пролетариата.
5) Учреждение киностудий и кружков по изучению кино.
6) Издание книг, журналов и брошюр по кинематографии».
Были созданы областные управления «Пролеткино»: Сибирское, Северо-Западное, Дальневосточное, Поволжское, Северо-Кавказское и другие.
Заведующим производственным отделом «Пролеткино» был назначен пионер российского кинематографа Александр Алексеевич Ханжонков (1877−1945).
- Русский предприниматель и организатор отечественного кинопроизводства, режиссер, сценарист. Арестован по делу о финансовых злоупотреблениях в «Пролеткино», но освобожден из-за отсутствия доказательств. Однако получил запрет на работу в области кинематографа и был лишен политических прав. Реабилитирован. Из-за пережитого и резкого ухудшения здоровья оказался прикован к инвалидной коляске. Переехал в Ялту, где очутился в немецкой оккупации. Умер вскоре после Победы.
Реклама АО «Пролеткино» // Пролеткино. 1924. № 1. С. 66−67. НБ ГАРФ. Ж-1854
Прокат — самое надежное и быстрое средство получения денег, необходимых для производства отечественных фильмов. И «Пролеткино», опираясь на пайщиков, развивало кинотеатральную сеть и отечественное кинопроизводство.
Так, в январе 1926 г. в центре Новониколаевска (с февраля 1926 г. — Новосибирск) появился самый большой кинотеатр (800 зрительских мест), получивший гордое имя «Пролеткино».
Советская Сибирь, 1926. 15 января. С. 10
Следует отметить, что в 1925 году наш город стал административным центром Сибирского края, что подчеркнуло его значимость в масштабах всей Сибири. А это, в свою очередь, повлекло за собой быстрый рост населения, развитие производства и потребность в информационно-агитационном и культурном обслуживании трудящихся масс.
Открытие кинотеатра было настоящим праздником для каждого советского человека. А в нашем случае вдвойне: величественное здание, оснащенное новейшей техникой, премьера отечественного фильма и обещающая зрителям незабываемые эмоции атмосфера.
Итак, в день открытия «Пролеткино» пришедшим был представлен «большой художественный боевик „Мусульманка“ в 8 частях», снятый в Туркестане Дмитрием Бассалыго, кинорежиссером и председателем правления «Пролеткино» в 1923—1926 гг.
Надо упомянуть, что в 1925 году на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже его кинофильму «Из искры — пламя» была присуждена золотая медаль.
И вот премьера новой ленты на сибирской земле… Из-за нее, в основном, наши критики посчитали открытие столь значимого объекта в городе неудачным.
Кратко о сюжете фильма.
Первые годы Советской власти в Средней Азии. Богатый старый мусульманин Ахмет-бай решает жениться на Сагадат — дочери бедного садовника. Бедняк с радостью принимает сватовство и берет с Ахмет-бая богатый калым. По-иному встречает предложение Ахмет-бая Сагадат: накануне, присутствуя на лекции заведующей женотделом, она узнала, что Советская власть дает женщинам Востока свободу.
Первые годы Советской власти в Средней Азии. Богатый старый мусульманин Ахмет-бай решает жениться на Сагадат — дочери бедного садовника. Бедняк с радостью принимает сватовство и берет с Ахмет-бая богатый калым. По-иному встречает предложение Ахмет-бая Сагадат: накануне, присутствуя на лекции заведующей женотделом, она узнала, что Советская власть дает женщинам Востока свободу.
Советская Сибирь. 1926. 16 января. С. 12
19 января 1926 года в газете «Советская Сибирь» (№ 15. С. 9) появилась «разгромная статья». Кинокритик с псевдонимом Л. Сам, встав на защиту зрителя, помимо примитивности сюжета, напомнившего ему «сладкие восточные мелодрамы американского производства второсортных кинофабрик», отметил неудачную компоновку фильма и его техническое исполнение. Автор статьи также отметил неудобство нового здания: «…публика находилась в маленьком фойэ, не по размеру емкости зрительного зала. Кино-театр „Пролеткино“ должен в дальнейшем внимательнее и серьезнее относиться к выборам картин, не веря „марке“ даже столь почтенной, как производство „Пролеткино“».
Если говорить о зрительских предпочтениях того времени, то есть материалы опросов конца 1920-х годов:
- «Желательно бы в будущем, чтобы картины шли из прошлого революционного времени и научно-пропагандирующие картины» (рабочий, беспартийный).
- «Картины советского производства из деревенской жизни очень однообразны» (учащийся).
- «Не понравилась картина „Пляска нервов“, действующая на нервы. И потом — скучно смотреть» (рабочая, комсомолка).
- «Очень хотел бы видеть картины выпуска Совкино, так как они дадут зрителю больше научного, чем картины заграничные» (рабочий).
- «…Желал бы видеть картины по сюжету русских классиков: Тургенева, Толстого и т. д., а также современных русских писателей и заграничных классиков» (учащийся, беспартийный).
- «Больше ставьте классических картин, посетители кино ходят для отдыха. Желательны такие картины, как „Война и мир“, „Анна Каренина“ и т. д. Очень желательно „джаз-банд“ в фойе (как новое стремление в музыке) … Сделать для коллективных заявок скидки. Особенно скидки для учащихся. Ставьте чаще утренники, но не совсем для маленьких» (учащийся, комсомолец).
- «Желательно, чтобы больше шли картины научные, сопровождаемые лекцией» (учащийся, беспартийный).
РГАЛИ, ф. 645, оп. 1, д. 358, л. 15, 20, 26, 39, 40, 47, 48
И вот для вас анонс мероприятий «Пролеткино» на следующие за открытием дни:
Советская Сибирь. 1926. 27 января. С. 12
Чуть позже, когда стали выходить киножурналы «Киносибирь» и «Сибирский киноальманах» (производились в кинотеатре на студии), была заложена традиция показа их зрителям в начале сеанса. Таким образом, за один поход в кинотеатр зритель мог и просветиться, и политически подковаться, и получить эстетическое удовольствие от «фильмы», и отдохнуть.
Фильмы в начальной истории «Победы», разумеется, были немыми, и их полагалось сопровождать музыкой. Так, на открытии кинотеатра «Мусульманку» «озвучивал» целый коллектив — струнный оркестр под управлением С. Д. Пичугина.
Музыка и кинотеатр — особая история. Помните одно из пожеланий зрителя: «Очень желательно „джаз-банд“ в фойе (как новое стремление в музыке)». А вот еще одно мнение столичного зрителя: «Теперь оркестр играет в фойе, а сеанс сопровождается лишь игрой на рояли или фисгармонии. Разумеется, оркестр должен играть в зрительном зале, как в антракте, так и во время сеанса. Если кино может себе позволить даже такую роскошь, как музыку и в зрительном зале, и в фойе, то тем лучше!..»
Так вот, с историей нашего кинотеатра исследователи связывают деятельность оркестра под управлением джаз-тромбониста Георгия Михайловича Коморского. Силами коллектива ставились целые спектакли, одна из постановок в исполнении джаз-оркестра была посвящена вождю мирового пролетариата Владимиру Ленину. Оркестр выезжал и в санатории, и в дома отдыха. Популярность джаза и танцевальной музыки к середине 1930-х годов была столь велика, что казалось «оджазированная» легкая музыка вытеснит из жизни народа музыку симфоническую, серьезную.
В июне 1935 года была даже создана специальная комиссия Союза советских композиторов для обследования оркестров в московских кинотеатрах. Спустя некоторое время данный почин подхватили и чиновники Новосибирска. В канун нового 1936 года у нас джаз играют во всех шести ресторанах Запсибторга, в здании гостиницы Советов, в кафе-кондитерской, в Доме печатника, в здании Горсовета и во Дворце труда, в ДК имени Сталина, в клубах и во всех крупных кинотеатрах.
Городские власти поняли, что увлечение джазом это факт, мимо которого нельзя проходить, и в феврале 1937 года создается областное отделение Госфилармонии, основной функцией которого стала организация гастролей артистов всех жанров и контроль за ними. Именно в это время образуется один из лучших оркестров города под руководством Г. Коморского.
Оркестр «Пролеткино» был хорошо известен не только зрителям, но и жителям, так как выступал на многих площадках города.
- Молодые люди тогда не ведали, что их счастье, музыка и джаз так кратковременны и трагичны. Коморский Георгий Михайлович (1904 —1938) — жертва политических репрессий. Профессия — руководитель джаз-оркестра «Роскино». Проживал в Новосибирске. Арестован 28 апреля 1938 года. Обвинен в «участии в контрреволюционной шпионской организации» (ст. 58−6−8−11 УК РСФСР). Осужден 4 октября 1938 года Тройкой УНКВД НСО. Приговор — ВМН (расстрел, приговор приведен в исполнение 10 октября 1938 года). Реабилитирован 28 ноября 1958 года. (Книга памяти жертв политических репрессий в Новосибирской области. т. 1)
Аналогичная судьба сложилась почти у всех членов «его группы».
После Коморского руководителем оркестра становится талантливый пианист из Ленинграда Михаил Липский. Он недолго руководит остатками оркестра, затем почти полностью обновленный коллектив возглавил аккордеонист Павел Головачев.
Конечно, хотелось бы рассказать о представителях редкой сегодня профессии — рисовальщик афиш. Советский кинопрокат отличался от нынешнего тем, что у каждого кинотеатра был свой художник, который вручную изготовлял афиши. Часто это были просто названия, написанные броским шрифтом, но в кинотеатрах побольше художникам доверяли создавать целые полотна (они срисовывали их по большей части с официальных афиш). Но о художниках «Победы» мы информацию пока не нашли.
Поход в «Победу» для горожан того времени был большим культурным событием. Зрители приходили задолго до начала фильма, перед сеансами играл оркестр, в буфете продавались различные напитки и «вкусности»… В ожидании допуска в зрительный зал можно было посмотреть на стенах портреты артистов и кадры из фильмов, афиши идущих и будущих картин. Взрослое поколение порой ностальгирует не только по фильмам своего времени, но и по атмосфере тех кинотеатров.
Моторин, И. Г. Новосибирск. Кинотеатр «Пролеткино» : [фотооткрытка] — [Новосибирск] : Крайлит, [1931−1936]. — 1 л. : фотопечать, ч.-б.; 9×14 см. — На лицевой стороне надпись: Ф-6136. Крайлит № 6057. Тир. 5000. ц. 35 к.; в нижнем правом углу логотип «Союзфото». — Из частной коллекции М. А. Лычагина (https://www.elib.tomsk.ru/page/68 167/)
В советское время понятие «пойти в кино» подразумевало целый ритуал. Даже билеты иногда покупали в предварительной кассе. Тем, кто не запасся ими заранее, приходилось выстаивать очередь. Но это того стоило: происходила магия — фильм встречался со зрителем и завершался начатый режиссером творческий процесс.
Пожалуй, нет ничего более волнующего для творческой команды фильма, чем слышать живую реакцию зала — смех, аплодисменты, вздохи, крики. Этот обмен энергией создает особую связь и вдохновляет на новые роли и проекты.
У простых советских граждан большим спросом пользовались кинопремьеры. Эта работа велась планово, и Новосибирск посетили практически все звезды советского кино — для них это было престижно. Знаменитая троица Никулин, Вицин и Моргунов приезжали сюда неоднократно: выступить в кинотеатре, а потом еще и на нескольких заводах.
В разные годы гостями «Победы» становились выдающиеся деятели отечественной культуры: Евгений Евтушенко, Светлана Кармалита, Вадим Репин, Александр Зацепин, Эдуард Артемьев, Алла Сурикова, Александр Сокуров, Андрей Звягинцев, Валерий Тодоровский, Анна Меликян, Александр Балуев, Алексей Гуськов и многие другие.
«Победа» проводит для зрителей и кинофестивали, посвященные фильмам разных стран, организуя творческие встречи с режиссерами и актерами.
Так, в 1969 году Кшиштоф Занусси представил в кинотеатре свою дебютную ленту «Структура кристалла». «После этих „надутых“ академических разговоров в Москве я попал на настоящих людей, на свежие, смелые мысли. Это совсем другая Россия, лично мне очень близкая», — позже признавался режиссер.
Участниками «победных» фестивалей были также Кароль Буке, Эмир Кустурица, и Жак Одияр, Джорджо Амато, Брюно Дюмон, Лючия Машино, Йос Стеллинг, Ханно Коффлер, Седрик Кан, Бригитте Мария Бертеле, Се Мэн, Таукел Мусилим, Олжас Альжанов и другие.
Фестивальные программы стали традиционным форматом для «Победы». Наши зрители были хорошо знакомы с немецким, британским, французским кино, в том числе (посредством ретроспектив) таких признанных мастеров, как Люк Бессон, Ингмар Бергман и Вим Вендерс. Регулярно презентуют свои ленты в кинотеатре авангардные авторы: Корнелиу Порумбою, Хон Сан Су и Кристиан фон Боррис.
Еще одна находка в деле привлечения своего зрителя — клубы любителей кино! Зрители киноклубов — это не специалисты, которые занимаются исследованием кинематографа, а просто люди, которым нравится смотреть фильмы и видеть в них чуть больше других, понять, как устроено киноискусство, какими приемами пользуется режиссер, чтобы вызвать ту или иную эмоцию.
И вот для таких целеустремленных любителей кино в «Победе», помимо двух крупных залов, имелся «секретный», меньше 20 мест, вход в который был открыт лишь членам киноклуба. В нем, например, показывали не имевшую широкого проката ленту С. Параджанова «Тени забытых предков», именно в этом зале впервые в Новосибирске демонстрировали известный документальный фильм Ю. Подниекса «Легко ли быть молодым?». Таким образом, любители кино могли попасть на редкие сеансы, которые кинотеатр устраивал в рамках киноклуба или лектория.
В кинотеатре было особое отношение к подрастающим зрителям: организовывались бесплатные сеансы для детей, особенно во время каникул, а в 1967 г. на улице, с левой стороны здания, был установлен экран для бесплатного просмотра киножурналов и мультфильмов.
Надо отметить, что важную роль в организации встреч зрителя с искусством играет руководитель учреждения. Так, в течение почти 20 лет (с 1952 по 1971 годы) «Победой» руководил Михаил Леонтьевич Мордохович (1897−1980) — «человек-веха новосибирского кино».
- С марта 1929 г. — в Новосибирске, член правления АО «Киносибирь» и заведующий производственным отделом фильмопроизводящей фабрики (студии) АО. С конца 1929 г. — директор Сибирской фабрики Совкино (впоследствии — «Сибтехфильм», Новосибирская студия учебных фильмов). Отмечали его незаурядные административные задатки, врожденную тягу к самообразованию, увлеченность киноискусством. И через несколько лет студия — в числе наиболее стабильных предприятий в своей области. Но в 1937 г. М. Л. Мордохович арестован, из следственной тюрьмы вернулся осенью 1939 г. Пришел на студию и. о. заведующего производственным отделом, а в 1942 г. — вновь директор «Сибтехфильма». В 1948—1950 гг. — директор Свердловской студии научно-популярных фильмов.
В начале войны кинотеатр «Октябрь» (бывший «Пролеткино»), самый большой и комфортабельный в городе кинотеатр, был закрыт, и в его стенах организована часть военного производства эвакуированного предприятия. После войны неоднократно поднимался вопрос, в том числе и по запросам горожан, о восстановлении кинотеатра.
И Михаилу Леонтьевичу, вернувшемуся в Новосибирск, поручено заняться возвращением к кинопрокатной жизни здания кинотеатра «Октябрь». В начале 1950-х произведена реконструкция здания. Демонстрацией фильма «Падение Берлина» 5 октября 1952 года кинотеатр начал свою новую жизнь с новым названием «Победа». После этого памятного события девятнадцать последних лет своей рабочей биографии М. Л. Мордохович посвятил «Победе». За свой труд и профессионализм он награжден орденом «Знак Почета» и медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941−1945 гг.».
Кино — это эмоции, связанные в первую очередь с самим походом в кинотеатр, ожиданием фильма, общением в фойе … И после просмотра ленты, да еще с хорошей компанией, вы понимаете, что случилось целое событие! Кинотеатр «Победа», меняясь уже 100 лет, не изменяет себе — он продолжает быть местом встречи зрителей с искусством, пространством диалога, творческого развития и больших событий.
ИСТОЧНИКИ
- Беличенко, С. А. Синкопы на Оби, или Очерки истории джаза в Новосибирске: 1928–2005 гг. / С. А. Беличенко, В. П. Котельников. — Новосибирск, 2005. — 381 с.
- Ватолин, В. Люди-вехи новосибирского кино / В. Ватолин. — Новосибирск, 2010. — 201 с. См. с. 56, 60, 72, 77, 81, 82.
- Ватолин, В. Мордохович Михаил Леонтьевич / В. Ватолин // Новосибирск : энциклопедия. — Новосибирск, 2003. — С. 540.
- Ватолин, В. А. Синема в Сибири : очерки истории раннего сибирского кино (1896–1917 гг.) / В. А. Ватолин. — Новосибирск, 2003. – 174 с.
- Жданова, В. А. Красный квадрат экрана. Советский зритель 1920-х годов в кинозале / В. А. Жданова // Гуманитарные научные исследования : электрон. журн. — 2014. — № 6. — URL: https://human.snauka.ru/2014/06/7023 (дата обращения: 02.02.2026).
- Рябчикова, Н. «Пролеткино»: от «Госкино» до «Совкино» / Н. Рябчикова // Музей ЦСДФ : сетевое изд. — URL: https://csdfmuseum.ru/articles/84-пролеткино-от-госкино-до-совкино (дата обращения: 04.02.2026).
- Толмачева В. Век «Победы» / В. Толмачева // Ведомости Законодательного Собрания Новосибирской области : сетевое изд. — URL: https://ведомостинсо.рф/22012026-the-age-of-victory (дата обращения: 04.02.2026).
Фотографии взяты из открытых источников
- https://nsk-kraeved.ru/viewtopic.php?id=58
- https://csdfmuseum.ru/uploads/images/proletkino.jpg
- https://poisk.ngonb.ru/flip/periodika/sovsib/1926/012/10/
- https://poisk.ngonb.ru/flip/periodika/sovsib/1926/013/12/
- https://poisk.ngonb.ru/flip/periodika/sovsib/1926/021/12/
- https://vfl.ru/fotos/fa3bc05c34806899.html
- https://www.kp.ru/best/nsk/gorod-v-kotorom-hochetsya-zyt/kinoteatr-pobeda-novosibirsk/
- https://www.elib.tomsk.ru/page/68 167/
- https://irecommend.ru/content/samyi-luchshii-kinoteatr-novosibirska
- https://goskatalog.ru/portal/
Статья носит информационно-справочный характер и не является рекламой
